文徵明青綠山水：隱逸文人的風(fēng)雅畫卷
日期：2023-04-11
圖文/北京文徵明書畫院會(huì)員，藍(lán)鷹書院首席畫家、金牌講師楊天佑
中國的山水畫可以分為兩類：一類是水墨山水畫，另一類是青綠山水畫。水墨山水畫在中國藝術(shù)史上發(fā)展勢頭更為猛烈，文人士大夫們也更加推崇它。山水畫最早的形式是青綠山水，經(jīng)過漫長的發(fā)展，現(xiàn)在已經(jīng)出現(xiàn)了多種不同的形式，它們之間的設(shè)色也各有特色。 中國的青綠山水源于晉代,最早出現(xiàn)在顧愷之所著的《畫云臺(tái)山記》中。當(dāng)時(shí)山水僅作為人物畫的背景,技法還很稚嫩。
在隋唐之際，山水畫開始成為一門獨(dú)立的藝術(shù)科目，展子虔的《游春圖》成為了現(xiàn)在所知道的最早的獨(dú)立山水卷軸畫之一。在這一時(shí)期，山水畫家們的技法和理論都有了新的突破。例如，以李思訓(xùn)和李昭道父子為代表的青綠山水畫家，他們的畫偏向青綠色調(diào)，而且色澤艷麗，視覺效果相當(dāng)炫目，因此被稱為“金碧山水”。
在元代時(shí)期，出現(xiàn)了黃公望領(lǐng)銜的淺絳山水畫派。相對于青綠山水，淺絳山水的特點(diǎn)在于少了一些富麗堂皇的感覺，而多了一些文人雅士所鐘愛的清爽之氣，這可以被看作是山水畫歷史上的一次重要變革。
文徵明非常喜歡元代的淺絳山水，他在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了一些改動(dòng)，將淺絳和青綠顏色融合在一起，用綠色打底，并且輕輕地添加一些石青和石綠色調(diào)，以此來創(chuàng)作青綠山水，既具有濃郁的艷麗，又有一定的優(yōu)雅清幽。文徵明的山水畫風(fēng)格變化多樣，其中，以青綠山水作品為代表的作品尤其突出。
文徵明在繼承董源創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，使淺絳山水藝術(shù)更加成熟。從董源和黃公望的作品可以看出，當(dāng)時(shí)的淺絳只是在水墨的基礎(chǔ)上稍微加上一些淺淡的顏色，仍然以墨為主、色為輔。通過觀察文徵明的作品，我們可以發(fā)現(xiàn)他使用的顏色更加濃烈，但并不像小青綠那樣過于艷麗，看起來似乎準(zhǔn)確地平衡了淺絳和青綠之間的色彩，使得色墨之間相得益彰。
淺絳山水是一種介于水墨和青綠之間的表現(xiàn)形式。盡管青綠法和淺色法有所區(qū)別，但它們的內(nèi)在實(shí)質(zhì)是相同的，因此淺絳山水也可歸入青綠范疇。文徵明在眾多青綠山水的色彩中，找到了符合自己“度”的設(shè)色方法。 在明朝政治中心北遷后，南方地區(qū)各種文化活動(dòng)開始活躍起來，其中蘇州畫壇也逐漸復(fù)蘇。蘇州地區(qū)的畫家們在創(chuàng)作時(shí)以元代的繪畫風(fēng)格為基礎(chǔ)。
文徵明是一位明代畫家，他的后期作品是青綠山水，采用披麻皴用筆的技法，與吳鎮(zhèn)風(fēng)格相似。在青綠山水的色彩運(yùn)用上，他借鑒了黃公望的經(jīng)驗(yàn)并進(jìn)行了發(fā)展和變革。元代繪畫精髓對他的繪畫風(fēng)格產(chǎn)生了重要影響，這也促進(jìn)了明代蘇州繪畫的繁榮。
文徵明的家庭背景和出身都非常優(yōu)秀。文徵明的父親文林在文徵明小時(shí)候就已經(jīng)擔(dān)任縣令，他們家的文學(xué)底蘊(yùn)非常深厚。文徵明從小就跟隨父親到外面旅行,這使他眼界變得更加廣闊。
在家里的教育下,他也積極閱讀了大量的詩書。文徵明與沈周、吳寬等人關(guān)系密切，這是因?yàn)樗母赣H與這些大家有聯(lián)系，而在他年少時(shí)便結(jié)識(shí)了他們。 文徵明出身于官宦家庭，性格忠厚謙卑，因此深受吳寬、沈周、李應(yīng)禎等三位老師的欣賞。這三位老師都是他父親的舊友，對他也非常用心地教導(dǎo)。文徵明在良好的環(huán)境中成長，并得到優(yōu)秀師長和慈父的教導(dǎo)，逐漸成長為一位具有清秀俊雅氣息的文人。
文徵明家中書畫眾多,書籍量極為豐富。他的古籍收藏中，善本占了很大比例。其中宋刻本的數(shù)量達(dá)數(shù)十種，包括《周易》《資治通鑒》和《洪氏集驗(yàn)方》等約近千卷。這一點(diǎn)也從側(cè)面證明了文徵明是一個(gè)博覽群書之人。
盡管文徵明以其杰出的繪畫成就而聞名,然而他在書法和詩歌方面的成就也同樣值得關(guān)注。文徵明雖然屬于后期的吳門畫派，該派別中有許多被稱為“末流”的畫家，但文徵明本人是一位真正的文人，具備高深的文學(xué)造詣。文徵明偏于工秀修潤的畫風(fēng)是由他的成長環(huán)境和人生經(jīng)歷所塑造的。
趙孟頫和黃公望是文徵明最崇拜的青綠山水設(shè)色師法。雖然趙孟頫的設(shè)色已經(jīng)不同于院體絢麗華貴的風(fēng)格，但仍然保留了院畫的風(fēng)格，而他的《鵲華秋色圖》則展現(xiàn)了最為濃厚的文人風(fēng)范。據(jù)說文徵明在看到此卷后得到啟發(fā)，運(yùn)用了此卷的形式給作品增添了濃郁的色彩，還借鑒了黃公望的淺絳法，將兩者融合后形成了自己獨(dú)特的設(shè)色理念。
文徵明的《萬壑爭流圖》運(yùn)用了小青綠的技法，山石筆觸靈動(dòng)，采用了較豐富的皴染，著色以青綠為基調(diào)，將山腳略施赭石，并細(xì)心描繪水紋，從而創(chuàng)造出和諧統(tǒng)一的宋元青綠山水風(fēng)格。
文徵明注重運(yùn)用赭石，將赭石與石青、石綠融合，降低青綠的純度，以使作品的顏色更統(tǒng)一和諧。《雨余春樹圖》中的這一特點(diǎn)非常明顯，整幅畫被一條寬闊的溪水分成上下兩段。溪水縱貫全幅，上半部分描繪了遠(yuǎn)處的崇山峻嶺，而中央的主峰兩側(cè)的山峰較低，不太容易看清。 主題部分在畫面的下段,那里有兩岸夾著溪水。
斜坡在河岸上起伏不平，有的斜坡一直延伸至水中，而有些則長有幾棵高大的松樹和其他雜樹。一座小亭建在溪邊，古松樹散落稀疏。優(yōu)雅的高士手持拐杖，自在地吟唱遠(yuǎn)方的美景，勾勒出隱逸文人的風(fēng)雅畫卷。
文徵明對青綠山水的色彩進(jìn)行了改革和發(fā)展。他以清淡的風(fēng)格取代了唐宋時(shí)期的濃艷色彩，并融入了元代淺絳山水設(shè)色的元素。他創(chuàng)造了以赭石為主色、敷以青綠的小青綠山水風(fēng)格，并將水墨與青綠巧妙融合，使皴染交融。
這些改革在青綠山水的發(fā)展歷程中取得了突破性進(jìn)展。我們北京文徵明書畫院近期將推出“文徵明青綠山水畫網(wǎng)絡(luò)班”，由我?guī)ьI(lǐng)喜歡文徵明書畫的朋友，一起學(xué)習(xí)臨摹他的精典作品，期待您的加入！
畫家簡介：
楊天佑，重慶人，藍(lán)鷹書院首席畫家、金牌講師。北京文徵明書畫院會(huì)員。
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