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歷代許多著名畫家畫鷹喻志，以筆墨描繪和贊美鷹高瞻遠矚、勇往直前的英雄氣概。盡管他們手法各異、時代不同，但是他們中的許多代表，都以自己的觀念和主張創作了一幅幅載入美術史的傳世佳作。今天為大家比較賞析的是兩位畫鷹大家——徐悲鴻和朱祖國。

徐悲鴻先生作為中央美院的首任院長、把西方美術教育引入中國的重要人物，他把西方藝術手法融入到中國畫中，開創了新穎而獨特的藝術風格。盡管他的創作題材廣泛，但是奔馬、雄獅、老鷹還是他最為擅長的題材。徐悲鴻畫鷹，以沒骨與勾勒相結合，用奔放的筆墨著意表現雄鷹敏銳的眼神、鋒利的爪子以及寬大有力的翅膀，落筆有神、栩栩如生，給人以無限生機和力量。

朱祖國先生作為當下中國畫壇既有思想見解，手上功夫又十分了得的一位杰出畫家，其鷹畫作品成了各大拍賣會的香餑餑，2021年的秋拍上，更是名聲大噪，成為近年來藝術市場的一匹大黑馬。

朱祖國先生的鷹畫作品立足傳統、博采眾長、自成一格，他不僅以畫家的眼觀來剖析古今大家的作品，更以收藏家、鑒定家的眼光去挑剔作品，去偽存真、去其糟粕、學其精華，把古今畫鷹高手的風格吃的透透的，可謂站在巨人的肩膀上繪畫！或水墨，或指墨，或彩墨，無不精彩絕倫！

彩墨畫鷹為古今畫壇之鮮見，近日看到的朱祖國先生的巨幅彩墨鷹畫作品，不由得暗自叫絕！油畫的風格、油畫的筆觸、油畫的光影、油畫的體積、都一一被朱祖國先生用彩墨表現得淋漓盡致。在徐悲鴻之后，尤其是當下畫壇，能夠藝融中西，或者說能夠在中西繪畫風格之間隨意切換來創作中國畫的畫家并不多見，毫無疑問，朱祖國是最具代表性的一位。這種多元、多能的藝術造詣更進一步成就了朱祖國先生作品的藝術價值和收藏價值。

徐悲鴻認為美術可以“立大德、造大奇、為人類申訴”，并以“藝術中興配合國家復興大業”為己任，為新中國美術事業鞠躬盡瘁，為新中國的美術事業繁榮與發展，尤其是美術教育事業做出了杰出貢獻。

朱祖國先生認為，徐悲鴻先生“藝術中興配合國家復興大業”的學術思想是一種大格局思想，把藝術置于國家的復興大業，在當今新時代文藝事業發展的語境中，仍然是最重要的精神價值。

兩位大家生活在不同的年代，卻有著同樣的家國情懷，傳為畫壇的一段佳話。朱祖國先生人如其名，心懷“祖國”，時刻以“藝術中興配合國家復興大業”為自己藝術道路的精神指引。