黃愛群|素描感悟
日期：2023-11-20
一、我的從藝經(jīng)歷
還記得剛學(xué)畫的時(shí)候是從臨摹開始。那個(gè)時(shí)期，我們天真又浪漫，幾位鄰居小朋友一起畫速寫，看誰畫得像，看誰形畫得準(zhǔn)。幾個(gè)月后，這群小朋友就一起參加了文化宮的素描班，從此開始了正規(guī)的學(xué)習(xí)。記得當(dāng)時(shí)素描教學(xué)內(nèi)容是全因素素描，從球體、圓錐體、石膏像一路畫過來，基本掌握了形體、結(jié)構(gòu)、調(diào)子諸因素。在長期素描練習(xí)的過程中，訓(xùn)練敏銳觀察力和果斷的表現(xiàn)手法的速寫練習(xí)貫穿始終。
倫勃朗的光線塑形、門采爾濃厚的生活氣息、費(fèi)欣精煉的線，無不體現(xiàn)了速寫?yīng)毺氐镊攘Α３鯇W(xué)畫畫，受這些藝術(shù)家的影響，非常愛畫速寫，天天早晨夾著畫夾去龍首山的動(dòng)物園畫動(dòng)物。動(dòng)物園里有幾頭駱駝是我的長期模特，我每天都畫幾張，不厭其煩，后來基本背著畫都能畫得很生動(dòng)。印象最深的就是駱駝的頭形和嘴唇，適合用線條的粗細(xì)深淺變化來表現(xiàn)。我記得那時(shí)候就是想要畫出動(dòng)物的姿態(tài)，想在畫里表達(dá)出動(dòng)物的形體和結(jié)構(gòu)。速寫練習(xí)加深了我對造型的理解，現(xiàn)在覺得素描就是要體現(xiàn)物體的本質(zhì)特征。好的藝術(shù)家通過素描能熟練地塑造生動(dòng)的形象，畫素描要將理性和感性結(jié)合起來。
后來上了大學(xué)，我們素描功力有了質(zhì)的提升。我的老師們都很重視素描。我最敬重的是胡悌麟先生。胡先生非常重視速寫，還建議學(xué)校將速寫列為高考科目。胡先生說，速寫主要畫瞬間的感受，訓(xùn)練的目的在于把感受形的能力真實(shí)地拿出來。谷剛先生也說過，素描切忌空洞，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)、豐富的調(diào)子給人以美妙的愉悅感。多年以后，在與亦師亦友的郭潤文先生攀談中聊到素描，他認(rèn)為繪畫畫來畫去就是在畫素描，這對我影響比較深刻。之后我更加重視素描，潛心研究大師的素描，所以后來畫素描一直像那時(shí)候一樣，每一筆都不能怠慢。一幅好的素描作品，每一筆都在畫面上起著重要的作用。這個(gè)時(shí)候它一定是很好地參與了形體的表現(xiàn)，或體現(xiàn)了某種精神，否則會是多余的線條、難看的線條。
在遼寧師范大學(xué)美術(shù)系任教時(shí)，我曾自編了《素描講義》，在理論上系統(tǒng)地研究了造型的諸因素，對蘇聯(lián)契斯恰科夫體系有了較為深刻的理解和認(rèn)識，這對我以后的素描實(shí)踐有很大影響。藝術(shù)乃技術(shù)的升華，沒有高超的技術(shù)，哪來的藝術(shù)？有了理論認(rèn)識以后，技術(shù)是需要時(shí)間積累的，所以必須潛下心來練習(xí)。藝術(shù)家中的天才秘訣其實(shí)就是“拳不離手曲不離口”。所以，藝術(shù)家的從藝經(jīng)歷其實(shí)就是生活的積淀加上勤奮實(shí)踐的過程。
二、我的素描感悟
歐洲的素描強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)，一切以表現(xiàn)結(jié)構(gòu)、韻律節(jié)奏為目的。俄羅斯（東歐體系）的素描更加注重物體的質(zhì)感、量感和空間感；而中國的素描（古代）以線為主，注重輪廓，強(qiáng)調(diào)概括、提煉。20世紀(jì)引進(jìn)西方藝術(shù)后，中國藝術(shù)家基本是在蘇聯(lián)契斯恰科夫全因素素描體系下學(xué)習(xí)造型方法，后又接觸了西歐的造型理念，直到現(xiàn)在好像仍沒形成真正的中國素描體系，這也許得需要幾代人來完成。
我習(xí)慣于同時(shí)畫幾幅素描，幾幅作品擺在畫架上，什么時(shí)候有感覺就繼續(xù)畫，直到完成為止。我常會將素描和速寫穿插著畫。素描畫到一定程度就停下來，如此始終保持新鮮感，不至于畫僵、畫膩。這樣的方法使我現(xiàn)在每次繼續(xù)畫之前仍然會有一點(diǎn)點(diǎn)的沖動(dòng)，一直保持到作品完成。
記得我對素描真正產(chǎn)生興趣是在大學(xué)一年級時(shí)，那時(shí)葛鵬仁先生的油畫個(gè)展剛好在教學(xué)樓里舉辦，我們油畫專業(yè)學(xué)生負(fù)責(zé)布展以及安保。出于對先生的敬仰與對先生藝術(shù)態(tài)度的尊重，我干脆搬到了教室里住，索性就睡在了模特臺上，為的就是在展覽有限的時(shí)間里能夠臨摹葛老先生的油畫作品。當(dāng)時(shí)的教室晚上光線不是那么好，后來干脆就畫起素描來。這種依靠素描認(rèn)知作品的方法，使我產(chǎn)生了濃厚的興趣。在這個(gè)過程中，我真正體會到，原來油畫也好，素描也好，它們的內(nèi)核竟然是一樣的。
畫速寫時(shí)，第一感受非常重要。比如，畫人的表情或動(dòng)態(tài)，一定要畫出最初的感受。畫的時(shí)候，畫面的整體要控制好，然后再去畫細(xì)部。畫細(xì)部的時(shí)候也不要忘記第一感受，在感受的基礎(chǔ)上再逐漸豐富細(xì)部。有的時(shí)候細(xì)部畫多了，最初的感受會變，這時(shí)候就到了處理畫面的分水嶺。是隨著這個(gè)變化繼續(xù)畫下去還是尋找最初模特所給我的感受，需要仔細(xì)地體會。
有時(shí)候?qū)δ撤N事物的感覺和畫畫的沖動(dòng)瞬間即逝，所以馬上就畫，最好不要錯(cuò)過，哪怕畫個(gè)簡單的速寫也有精髓的東西在里邊。其實(shí)在生活中，畫家有時(shí)是對形象的特點(diǎn)有感覺，有時(shí)又會對色彩搭配感興趣，還有時(shí)會對“繪畫里的場面”充滿好奇心，我的方法是最好馬上記錄，而速寫是最好的手段，否則過后是不會再畫出來那一瞬間的感受的。
素描寫生不是簡單描摹對象，尤其是人物，造型要準(zhǔn)確，而且光是光影的逼真還不夠，關(guān)鍵要結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，這就要學(xué)習(xí)人體解剖，了解骨骼、肌肉及其構(gòu)造。在造型上，要注重體積結(jié)構(gòu)；在表現(xiàn)上，注重質(zhì)感、量感；在人物形象刻畫上，不拘泥于客觀對象而強(qiáng)調(diào)主觀表現(xiàn)。根據(jù)每個(gè)模特不同的特點(diǎn)，用不同的手法來刻畫：粗獷性格的人物可以用堅(jiān)硬的線條、果斷的筆觸來表現(xiàn)；而柔弱的人物可以用細(xì)密、舒緩的調(diào)子，使用柔軟的筆擦涂來表現(xiàn)，有的多用線，有的多用面；有的使用粗糙的紙，有的用細(xì)膩的紙。表現(xiàn)手法可以豐富多樣，橡皮泥粘擦，紙卷擦拭，盡量追求想要表達(dá)的效果。所以素描是藝術(shù)家形成自己風(fēng)格的必要“橋梁”，取決于藝術(shù)家對造型的理解以及對造型手段的偏好所形成的表現(xiàn)方法。藝術(shù)家通過多年磨煉才能形成風(fēng)格，這也是素描作品的難能可貴之處。
我認(rèn)為素描是最原始的造型藝術(shù)之一，早在原始人類在洞窟里描繪這個(gè)世界的時(shí)期，“素描”就已經(jīng)開始了。我揣測那時(shí)人類的祖先是要把心中的圖騰和對世界的向往描繪出來吧。至今我們要想表達(dá)某種意識層面上的東西也仍然需要用繪畫，這一點(diǎn)也許再過多少年也不會變。其實(shí)這也是素描的本質(zhì)意義。
三、我的繪畫語言
我的繪畫是較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)風(fēng)格，是先運(yùn)用肌理塑形，然后多次罩染的多層畫法，造型喜好嚴(yán)謹(jǐn)，色彩喜好厚重并且有時(shí)間感，想在畫中表達(dá)出一種獨(dú)特風(fēng)格。比如我畫肖像的時(shí)候，刻畫人物的精神狀態(tài)，絕不單單刻畫五官的形狀，而是強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)、塊、面，從面部肌肉的狀態(tài)、皺紋、皮膚等入手來逐步地“寫照”這個(gè)人物的特征。而畫一幅肖像之前，先選一下繪畫工具，比如紙張和筆。畫老年人、經(jīng)歷滄桑的人用粗糙尖硬的紙張，畫年輕女人肖像用細(xì)膩的紙張，有時(shí)用炭筆，有時(shí)用鉛筆，有時(shí)用木炭條。刻畫時(shí)，用筆軟硬、皴擦和橡皮的使用都在起著表現(xiàn)的作用，利用各種因素盡量表現(xiàn)人物性格。形式和內(nèi)容的完美結(jié)合是我追求的目標(biāo)。
2021年2月28日
（本文摘自人民美術(shù)出版社出版的《黃愛群素描集》）
